2020年10月福建自考影視美學(xué)考試試題和答案(五)

　　四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題10分，共30分)

　　1.愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論強調了鏡頭間的哪一類(lèi)關(guān)系?

　　他的“雜耍蒙太奇理論”是“選取具有強烈影響力”的手段。他強調鏡頭和鏡頭之間的蒙太奇關(guān)系是沖突。這種沖突又有著(zhù)兩層含義：一種是幾個(gè)鏡頭本身的沖突和含義性剪輯起來(lái)。比如《戰艦波將金號》的最后，幾個(gè)石獅子騰起的鏡頭，創(chuàng )造出了人民群眾只是沉睡的石獅，一旦覺(jué)醒，勢不可擋的含義。一種是一個(gè)或者幾個(gè)本身有沖突和具有強烈影響力的鏡頭與其他的單個(gè)無(wú)沖突含義的鏡頭組接在一些，比如說(shuō)一組沒(méi)有表情沉默的工人的臉的鏡頭，接一個(gè)緊握拳頭的特寫(xiě)，以及在一場(chǎng)群眾斗爭沖突的畫(huà)面中，接一個(gè)犧牲的的安靜的死者的鏡頭，等等，都能在鏡頭之間產(chǎn)生出一種概念性的含義。這種“雜耍蒙太奇”的組接方式在愛(ài)森斯坦的電影中隨處可見(jiàn)。

　　2.影視藝術(shù)的造型性與運動(dòng)性這兩個(gè)美學(xué)特性有什么區別?

　　造型性指的是畫(huà)面視覺(jué)元素的構成和形式，運動(dòng)性指的則是視覺(jué)內容的變化及其特點(diǎn)。造型性關(guān)注鏡頭畫(huà)面的色彩、光線(xiàn)、構圖，運動(dòng)性關(guān)注的則是鏡頭畫(huà)面的速度、力量、變化。造型性注意的首先是每一個(gè)畫(huà)面本身，運動(dòng)性卻是更注意畫(huà)面與畫(huà)面之間的聯(lián)系。從根本上講，它們的區別在于，造型性強調影視的空間意識，造型美主要是空間結構的美;運動(dòng)性則更注重影視的時(shí)間意識，運動(dòng)美主要是時(shí)間進(jìn)程之美。事實(shí)上，作為時(shí)空綜合藝術(shù)，影視藝術(shù)應當而且必須將敘述和造型置于同等重要的地位。影視藝術(shù)無(wú)非是運動(dòng)的造型形象的序列。

　　3.簡(jiǎn)述數字技術(shù)時(shí)代電視的特點(diǎn)。

　　(1)、頻道數量大大增加(2)、收視質(zhì)量大大提高(3)、徹底改變收視習慣 (4)、服務(wù)功能大大增加(5)、新興媒體相繼出現

　　4.電視藝術(shù)的兼容性主要表現在哪幾個(gè)方面?

　　(一)表現形式的多樣性。電視和電影不同，一部電影僅僅局限于一個(gè)題材，一種類(lèi)型，但是電視卻像一個(gè)萬(wàn)花筒，呈現著(zhù)不同類(lèi)型的節目，既有新聞類(lèi)，又有紀實(shí)類(lèi)，既有教育類(lèi)，又有藝術(shù)類(lèi)，既有服務(wù)類(lèi)，又有文藝類(lèi)，設置可以包容電影的形式。正如中央電視臺6頻道的臺語(yǔ)——“打開(kāi)電視看電影”?？梢哉f(shuō)，電視集新聞、知識、文化娛樂(lè )等之大成。就其表現形式來(lái)說(shuō)，它又兼容了諸多藝術(shù)之長(cháng)，形成自己獨特的魅力和優(yōu)勢。

　　(二)文藝樣式的多樣化。電視文藝欄目的出現，標志著(zhù)電視文藝從轉播舞臺演出實(shí)況為主，轉變?yōu)樽赞k節目為主，從簡(jiǎn)單編排節目播出轉變?yōu)榫拈_(kāi)辦文藝專(zhuān)欄，標志著(zhù)電視文藝的有序化和規?；a(chǎn)，也集中體現出電視文藝自身的優(yōu)勢和特色。 中央電視臺有影響的綜藝欄目，大家應該也很熟悉，老一點(diǎn)兒的有《曲苑雜壇》、《正大綜藝》等，今年來(lái)又有《開(kāi)心辭典》、《幸運52》、《非常6加1》等。另外，隨著(zhù)電視文藝欄目化的不斷發(fā)展，除了傳統的綜藝類(lèi)欄目，益智類(lèi)、文藝談話(huà)類(lèi)欄目等新的節目樣式也不斷涌現;與此同時(shí)，電視文藝專(zhuān)業(yè)頻道的創(chuàng )建也可圈點(diǎn)。像中央電視臺，有專(zhuān)門(mén)的文藝頻道(CCTV3)，電影頻道(CCTV6)、電視劇頻道(CCTV8)、戲曲頻道(CCTV11)，在北京，我還收看到專(zhuān)門(mén)的卡通頻道。隨著(zhù)我國電視業(yè)的成熟，我國電視文藝也步入發(fā)展的快車(chē)道。

　　(三)電視劇對其他藝術(shù)形式的兼容。電視劇吸取了諸多藝術(shù)之長(cháng)，并加以創(chuàng )造性綜合。電視劇不僅包容了同為演劇綜合藝術(shù)的戲劇與電影的手法，還同時(shí)兼備了小說(shuō)、廣播、電視等藝術(shù)的長(cháng)處。它憑借先進(jìn)的電視技術(shù)，具備了將一切藝術(shù)中的各種因素――聲音與造型、敘述與描寫(xiě)、戲劇性與寫(xiě)實(shí)性等最大限度地綜合起來(lái)的可能性。“兼容”就是電視劇“真正的形式”，電視劇可以說(shuō)是“占有的藝術(shù)”，這正是電視劇強大生命力之所在。

　　(四)各種技術(shù)和藝術(shù)手段的有機融合。電視藝術(shù)的兼容性更表現在運用電視特有的技術(shù)手段和藝術(shù)手段，創(chuàng )造欻各種各樣具有鮮明特色的電視藝術(shù)樣式。例如，音樂(lè )電視。最初音樂(lè )電視僅僅為了推銷(xiāo)歌手的音樂(lè )作品，而將作品用視聽(tīng)結合的手段展現，恰恰由于音樂(lè )電視將畫(huà)面和音樂(lè )、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)有機結合在一起，反而使這種電視藝術(shù)樣式具有強大的視覺(jué)吸引力、聽(tīng)覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。通過(guò)電視精美的畫(huà)面，將音樂(lè )這種相對抽象的藝術(shù)變得可感可觸。借鑒音樂(lè )電視的成功，其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)也移花接木，分生出各種新的電視藝術(shù)品種，如戲曲電視、舞蹈電視和電視散文等。(舉例：趙麗蓉小品《如此包裝》——評戲TV)

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